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踐一生承諾 樹遠山豐碑:襄陽花鼓戲《遠山豐碑》觀后感

2019-10-16 來源:襄陽日報     編輯:張向東

  編前語:襄陽花鼓戲《遠山豐碑》以熊子勛為原型,是一部向新中國成立70周年獻禮的大型現代戲劇.該劇已于9月18日在襄陽首演,并將于10月17日晚在北京公演.本報特選登部分《遠山豐碑》觀后感,以饗讀者.


  9月18日,襄陽花鼓戲《遠山豐碑》在襄陽劇院首演.該劇由河南省文聯副主席、國家一級編劇陳涌泉編劇,黑龍江省舞臺藝術創作中心特聘專家、國家一級導演李文國執導,湖北省演藝集團國家一級作曲李道國作曲,襄陽市藝術劇院有限責任公司演職人員演出.


  縱觀整部劇作,使用花鼓戲的藝術形式,將我們身邊的戰斗英雄呈現在觀眾面前.一幕幕環環相扣的情節、一個個性格鮮明的人物形象、一段段情深義重的表演、一句句發自肺腑的臺詞、一遍遍表達心聲的山歌、一幀幀設計精美的舞臺布景……所有的一切都緊緊地抓住了觀眾的心.筆者想說:這是一部極具思想性、藝術性和觀賞性的劇作!作為觀眾,不僅為踐行一生承諾的熊子勛來自襄陽而感到由衷的自豪,更為思想精深、藝術精湛、制作精良的《遠山豐碑》劇作來自襄陽而感到深深的驕傲!


  1.具有傳奇色彩的故事使劇作富有思想性.《遠山豐碑》以第七屆全國道德模范提名獎、全國模范退役軍人熊子勛為原型,根據新中國成立前后發生在鄂西北山區的真實故事改編,講述了主人公為兌現"找到58名犧牲戰友"的莊嚴承諾,歷經坎坷,最終找到所有犧牲戰友骸骨并給他們筑墳立碑的故事.導演李文國說,該劇是一個紀實性很強的劇目,完全根據熊子勛老人的真實事跡創作,情節十分感人.劇中,主人公名叫熊自勛,是一位解放襄陽的解放軍連長.在一次剿匪戰斗中,為保護鄉親們,熊自勛的58名戰友要么失蹤,要么犧牲.熊自勛發誓一定要找到戰友的尸骸.他尋找了60多年,風餐露宿,踐行自己的諾言,因遭遇泥石流,傷了一只眼睛,還兩次患癌癥,最后終于找到了所有戰友的遺骨.具有傳奇色彩的故事距我們并不遙遠,為了尊重原型,為了讓這部戲內容更真實、情節更充實,導演李文國與劇院工作人員多次去熊子勛老人家里拜訪.其間,劇院工作人員冒著酷暑查訪茶園溝舊戰場,看烈士紀念館、烈士墓、烈士碑等.戲劇藝術源于生活但不照搬生活,在編劇和導演的精心設計下,在眾多演員的真情演繹下,熊自勛不忘初心、堅守承諾的高大形象躍然臺上,人們為熊自勛一諾一生感到震撼.


  2.豐富的表現形式促進劇作藝術性和觀賞性提高.


  該劇采用了許多藝術手法,豐富了襄陽花鼓戲的表現形式.襄陽花鼓戲有其獨特的藝術魅力,固守傳統還是勇于創新,《遠山豐碑》可以說是給了一個很好的答案,那就是在傳承襄陽花鼓戲藝術魅力的同時,結合當前觀眾的審美視覺和審美情趣,將其他藝術形式有機融合進來,豐富表現形式的同時提高劇作的藝術性和觀賞性.


  劇作采用了蒙太奇手法,這種源于電影的藝術手法被巧妙地運用到了表演中.情節的安排,場景的切換,倒敘、插敘的運用,陰陽兩相隔的對話等等,無不顯示了李文國高超的導演藝術,讓這些場景的剪輯、拼接毫無違和感.特別是指導員妻子青蓮拉著板車面對指導員遺骨哭訴的時候,兩人仿佛就在眼前卻耳不能相聞、眼不能相見、手不能相碰的夫妻深情對話,讓觀眾忍不住淚水漣漣.而年輕時信念堅定的熊自勛與年老時身體有病痛的熊自勛的對話,則表現了此時主人公激烈的思想斗爭,最后堅守承諾的信念戰勝了身體的病痛.


  在該劇中,多次出現的谷城民歌《放花牛》是春蘭、熊自勛情感升華的紐帶和見證,從第一場表現軍民魚水情時輕松演唱,到第三場熊自勛在春蘭家養傷時春蘭羞于表白纏著熊自勛深情教唱,直到后來第四場春蘭目睹青蓮面對指導員遺骨對話時泣不成聲的演唱,每一次演唱都有情感的升華,一首源于襄陽本土的民歌對于烘托全劇情感起到了很好的作用.


  3.精美的舞臺布景營造了劇作特定的場景.


  這次觀看《遠山豐碑》,除了其思想性、藝術性外,筆者還對舞臺布景營造的特定場景氛圍印象深刻.襄陽的古城墻莊嚴肅穆,它是值得我們用生命去保護的;遇險的茶園溝荊棘叢生,這里就是戰友們犧牲和失蹤的地方;在春蘭家養傷,熊自勛在桌前看地圖,春蘭想表白卻羞于出口,低矮的泥瓦房窗內透出一線昏黃溫暖的光,深藍色的天幕上一彎新月高懸,唯美的畫面在剛剛經歷了生離死別的地方,營造出一絲淡淡的溫暖與浪漫;在尋找的章節,舞臺燈光的變化則表現了四季更替、風霜雨雪的畫面,將熊自勛風雨兼程、不畏艱險的尋訪濃縮在幾個場景里,讓人唏噓不已;第六場深山里則采用了雪松和遠山作為布景,高大挺拔的雪松象征著共產黨人的堅貞不屈和恒久的信仰,郁郁蔥蔥、綿延不斷的綠色遠山則象征著生命的傳承和對未來的希望……


  另外,一物多用也是這部劇的創意.由于時間和空間的限制,舞臺布景向來崇尚少而精的原則,導演有效地利用了舞臺布景的資源,將每一件物品的作用發揮到了極致.那堵高墻,在襄陽城內是城墻,在春蘭家是房屋旁邊的陡坡,在茶園溝是戰士們犧牲時的懸崖峭壁,在尋找戰友遺骨的路途中是熊自勛翻過的一座座山嶺;板車,不僅僅是青蓮拉指導員遺骨的交通工具,更是他倆陰陽兩相隔的象征,青蓮、指導員與板車之間位置的交替互動,把深情相愛的兩個人那種聽不到、見不到、觸摸不到的令人撕心裂肺的痛很藝術地展現出來;板凳,不僅僅是熊自勛坐著看地圖的座位,板凳平放、倒著放、斜立、一頭翹,熊自勛坐著、站起,春蘭斜站、倚坐等動作的不斷變換,更是將春蘭對熊自勛想深情表白卻羞于出口、手足無措的樣子表現得淋漓盡致.


  熊子勛,六十年的堅守,不忘初心踐行承諾,建起了遠山上那一座解放襄陽的英雄們歷史的豐碑;而襄陽花鼓戲《遠山豐碑》則是襄陽藝術家對于藝術的孜孜追求,在襄陽戲劇史上建起的一座藝術的豐碑!(作者系襄陽市第一實驗小學副校長、音樂特級教師)

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